十一、麦垛

　　麦垛站在收割后的土地上，沉默，羞于说出这个五月的辛秘。

　　阳光落下来，看着，在麦垛的外面，进行着温暖的抚摸，而麦垛把它阻挡在外。并不是没有什么能够走进它的内心，轻风便能够找到缝隙进入，但进入之后却是一个走不出来的局。

　　它羞于和昆虫们对话，如此寂寞的站着，仿若天空低沉的云朵，真实的落在了大地之上。

　　今夜，我被一场轻柔的月光叫醒，我得抓紧时间把自己交给黑夜。把自己的语言，一点点的释放出来，然后，用一首诗歌说出内心的隐忍。

　　把骨头以及骨头内的空洞，一一赶出来。

　　十二、稻草

　　用倒下来和蓝天对话。

　　把泥土返回给大地，村庄一如仲夏的最大阴凉。

　　稻草整齐的聚集在一起，这些渗透着泥土清香的花朵，乡村因为这些花朵的接近也芳香四溢。

　　整个绽放的过程，不断呈现灰色，唯有沉默的牛在它沉默的时候把鼻子伸进这些花朵的中心，燃烧之后，方才可以捕捉到一大片的黑。

　　我非常害怕这样的黑，这些比泥土还泥土的东西，其实可以长出更多美丽的庄稼来。

　　十三、稻草人

　　庄稼走了，它们还不走，这些庄稼的守护者，冬天的雪融化了它们还不融化。

　　早已经习惯了与空旷的谷地对话，把风声压得很低，你可以看到天空高远，大地的每一场厚积薄发。

　　很多时候，我不禁追问自己。稻草人究竟守护了什么？

　　阳光？月色？庄稼？农人？还是岁月，还是古老而静谧的村庄。喜怒哀乐，它早已习以为常。

　　如此想来，它定然比我还孤单。

　　而我的一切柔软，想必是它所有的疼痛。

　　或许，这就是真实的生活。

　　十四、种子

　　收割对于种子来说并不是最高尚的，它的高尚在于把自己于黑暗中埋葬，“埋下自己对光明的无限向往。”

　　它一生只有一次旅行，但是却饱含对泥土、对黑暗的深刻理解。在它的旅行之中，黑暗并不是唯一的阻碍，还有阳光、还有雨露，还有风霜雨水的莫测变化。

　　种子，多么感性的词，多少带着伤痛。

　　如果不能够从黑暗中突破泥土的包裹勇敢的站出来，那么它的价值将停止于一枚草籽或者一粒粮食。所以，黑在这里有了更多隐含的寓意，或许这便是一些明智者眼里的动力。

　　如此可以看出，当你真正认识到一枚种子的时候，你便知道它的伟大：敢于在黑暗中等待、敢于在黑暗中泅渡、敢于在消磨时间中找到自己。

　　当春天的第一缕阳光或者温暖抵达的时候，它便会从缝隙中悄然伸出自己的风采，向天空打开奉献或者索取的手掌。

　　种子，对于一个想家的人来说，太多震动。

　　十五、小道

　　小道是村庄最基础的风景。

　　沿着小道，可以抵达村庄的不同角度，可以看到村庄内部所有的似曾相似。同样的房屋，同样的栅栏，同样的庄稼或者家禽，甚至同样长满青草的坟冢。

　　弯弯曲曲舍不得离开村庄的小道，收集了村庄不断消失的所有脚印：人或者牲畜乃至一切有可能在小道移动的生命。

　　我沿着小道回家，蹑手蹑脚的，常常被齐腰的长草绊倒。

　　站起来，总觉得浑身沾满草屑，微微颤抖的，心有余悸的看着，仿若一棵长草正在抬头，即看村庄，又看远方。

　　十六、冬天的雪

　　一场雪，沿着家乡的小道慢慢地奔跑，越过守护者的头顶，越过守护者所有的家什。洋洋洒洒，毅然高过了整个村庄的孤寂。雪落无声，洁白之中有着纯粹，包括寒冷，被一团团点燃的炉火拒绝着，整个冬天死一般的沉寂。

　　一些正从远方赶来的人，不断在大雪跌落中图腾，站起来倒下，倒下站起来，给村庄的冬天增加了一些鲜活的意象，不论远观还是近看，那些白，小而会动。

　　雪中的动词远远不止这一枚，站在最前面的还有父亲，他似乎永远那么的松动。

　　雪无法让整个村庄凭空消失，我的梦境也可以随遇而安。

　　我和雪不一样，不需要每一个夜晚都如此的宁静。我只需要一个醒着的村庄，一个小屋子里还亮着灯，村庄还在做睡前最后的呼吸。

　　十七、炊烟

　　一小片一小片的升空，有风无风都会悄然扩散。

　　炊烟总在村庄的傍晚时分，形象生动。虽然没有瞧见母亲在一天里的最后微笑，但我知道只要在炊烟所能够抵达的地方，一切的生活都很美好。

　　黑暗不是人人都惧怕的吗？炊烟依然义无反顾的迎面而去，任你黑暗有多么的巨大，它依然能够在里面小住，依然能够不断的在里面行走和穿越。

　　炊烟多像一个会说话，却又闭口不言，拼命隐忍的乖孩子。以村庄为根基，远方为彼岸，把遭遇黑暗为生命的唯一享受，不断的彰显着自己的存在意义。

　　看得见，拽不住的炊烟，骄傲中夹杂细腻而柔软的轻伤。

　　母亲是唯一的知情者，总在每一个夜晚的酣睡前，点一盏小灯，安静的思考。

　　十八、早春的一个早晨

　　远处，巴山有了第一抹青黛，朦胧中，云朵接近枝头闪烁的一点绿。

　　更绿的庄稼在地里，已在大大方方的抬头，尽展自己青春样貌。早春的一个早晨，洋溢着父亲的一个微笑，而父亲的微笑中，洋溢的却不仅仅是早春的一个早晨。

　　燕子就在这样的季节飞了回来，它们把快乐的声音落满了屋子。我有些坐立不安，蠢蠢欲动，仿若，我正是其中一枚最大的音符。

　　早春的早晨，除了牛羊上山，农人下田，还有家禽的嘀咕和小鸟的鸣叫。

　　熟悉的往事可以忽略不计，唯有鸟声开始了全部的清脆，它不再在一场等待中偶尔有一两只会消失。

　　于是，我也在一次又一次的仰望中，看到了阳光的灿烂，春天的温暖。

　　十九、月光下的酉水

　　一拐一拐的接近村庄，由远接近，由表及里，把响声一点一点的加大，仿若村庄还缺乏一个呼唤的力量。

　　月光仿若一个高于酉水而源于酉水的美，看着看着就深深的被吸引了，陷进去很平常，走出来也很平常。

　　更高的弯月还在酉水和月光之上，仿若寂寞高悬，一点一点的从山谷攀援而至，仿若一点一点的从心口往上攀登。

　　不需要任何一盏灯的证明，酉水河制造的响动足够整个山谷去回味和思考。

　　在这样的夜晚能够突然的惊醒过来，定然怀满了整整一河床的轻梦。

　　需要在这时候静静想到，月光下的酉水，向东、向东，不断的远去，不断的消失。

　　二十、弯腰的女人

　　弯腰的女人，看到了秋天的饱满，也看到了秋天的空旷。

　　秋天之前，种子所有的饱满是她的，秋天以后，大地所有的空旷也是她的，在饱满和空旷之间，弯腰的女人，尽可能放松她对庄稼、对整个村庄一身的虔诚。

　　弯腰的女人内心很丰富，“豆荚的饱满也是她的，稻谷风韵的内心也是她的”，就连眼前衔着最后一粒麦粒的蚂蚁的幸福也是她的。

　　村庄以及村庄周围的一切都是她的。

　　她姿势优美，淳朴不造作，像秋天最成熟的果子。我在与果子遭遇的时候，总被一种无边的喜悦和幸福触动。

　　爱她，爱她弯向秋天的腰身，这是我在接近村庄时，获得的巨大收获。